商會藝委會藝術家盧禹舜當選中國國家畫院院長

盧禹舜，系北京黑龍江企業商會藝術委員會藝術家，現任中國國家畫院院長、中國藝術研究院博士生導師、哈爾濱師范大學副校長、教授、全國政協委員、中國美術家協會理事、中國畫藝委會副主任、中國畫學會副會長，第二屆“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”、中宣部四個一批人才，有突出貢獻優秀專家，享受國務院政府特殊津貼。

水墨畫當代性的一種新方式——盧禹舜水墨畫創作新路徑初探

上世紀80年代初以來，盧禹舜憑借“靜觀八荒”“精神家園”“天地大美”“彼岸理想”“河山錦繡”“乾坤大義”等一系列作品，以山水、宇宙和生命作為創作母體，形成了多層次、多視角、多場域的開發式繪畫格局風貌。他立足于傳統中國畫的審美情趣，打破時空的界限，以意象的疊加組合與寫實技巧相結合的方式，重點發揮了中國畫筆墨氳、神秘浪漫的詩性特質，大膽運用大面積色塊的暈染和對比關系，營造出心理時空與歷史時空交互映射下的情感基調，在畫面之中滲透著引人深思的人文情懷。

不過，盧禹舜繪畫作品最有特色的還在于“盧禹舜先生繪畫作品的圖形語言特點表現為山水與花鳥、人物的融合。”“在嶄新語境下對傳統文人畫進行了適合時代發展需要的轉化與提升。使其作品體現出強烈的“現代性”。“即”他在作品中經常出現山林云霧、幽谷鳴泉、亭臺樓閣、修木幽篁、扁舟河岸、蔬果花卉、高士裸女等具有親和感的圖式符號，形成了精神家園與田園蔬果兩大系列，讓人在觀賞中親切感受到山水的質樸、寧靜、平淡與自然。”

盧禹舜的山水畫大致可分寫生和觀念兩大類

寫生畫通常是對象在先，描繪過程能引發新的畫法和風格。表達觀念的山水畫通常是思想在先，風格在前，腦調動手，手調動對象。盧禹舜認為自己對東北的白山黑水有著與生俱來的眷念。他的觀念山水畫，既有相關文化的印痕，也有東北山水的熏陶。北國的山水有比冰雪更內在的意蘊，面對景象單純的草甸和長滿針葉林的山丘，傳統的皴法和描法顯得捉襟見肘。

盧禹舜的觀念山水，將天地風云、山川植被融為一體，構成厚重、沉郁、靜穆的畫面。這些畫面沒有具體的指向，有的是大于直觀的寓意。“我在山水創作中，往往不做具體、自然景象的描摹，而偏于象征意義的宏觀景象與自己認為有文化意味的形式符號的表達，作為靜觀活動與實踐，它們是我的物我默契、神合為一、獨立自主的精神境界”?？梢姳R禹舜的觀念山水，既不是照搬傳統的意象，也不是抒發個人的遭遇。它是緣于自我又超越自我的情懷，一種跨世紀之交的人文情懷。

面對現代與傳統，盧禹舜不是走極端的單面人，他的觀念山水畫可以說是分裂的，也可以說是綜合的。一面是現代人的精神訴求，一面呼應古代天人合一的思路。在筆者看來，盧禹舜在畫面上賦予的當代性特征，除了對仗，畫不題款暗合現當代藝術的特征之外，還有復沓的修辭手法，即反復出現等大、同形、一色的圖符。這些圖像符號在以日月煙云、亙古矗立的山巒、奔流不息的瀑布流泉、蒼郁的叢林灌木等大山大水為代表的畫面意象中，通過不同系列的主題表述，分別以騷人墨客逸士、蔬果蟲魚、領袖偉人、裸身人體等符號般的圖像介入由山、水、樹木、煙云構成的山水世界中，形成傳統山水畫里難以看到、“極不和諧”的畫面視覺。這種與傳統山水畫的反差，恰恰形成了盧禹舜與眾不同的，富有當代意味的山水畫。“在創作中往往不作具體自然景象的描摹，而偏于象征意義的宏觀景象與具有文化意味的形式符號的表達” 。